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#EOS新西兰奇幻之旅# :器材印象总结

春卷2020-02-13 14:40:35

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EOS 70D


尽管70D已经算不上佳能最新款的EOS,但我依然在最一开始就把这款相机作为这次新西兰奇幻之旅的主力机型。原因很简单:我需要的就是这样一台功能齐全,画质出色并同时兼具轻巧便携特性的机身。说虽然这次是房车出行,大部分设备都可以放置在车内,但是我们路途中依然有不少时间需要离开房车进行徒步行进。考虑到我还是希望能够带上种类比较丰富的镜头,所以机身体积和重量控制就显得相对重要。


我一直对于佳能两位数系列的主力机型有较大的好感。诚然,如果单论机能或许是个位数的旗舰机型更胜一筹,追求轻巧便携则是三位甚至四位数入门机更身轻如燕,但是现金以70D为代表的两位数机型能够同时在这两方面都取得平衡。70D的画质不用多说,大家通过这几天放出的照片应该可以了解其特性。在我看来,本次行程中遇到的绝大多数场景,使用70D都基本游刃有余,无论是风景、人像、动物或者是花草的特写。而且无论是在晴空万里色彩鲜明还是阴雨连绵天地惨淡的时分,70D都能在准确的前提下稍稍带一点美化的将场景记录下来。有不少网友在我的博客下留言说佳能的色彩看起来就是漂亮,也有网友问我到底用的是什么色彩处理方式。事实上我只是很简单的使用了“风景”色彩模式,有时候在机身中将色彩饱和度从默认水准向上调了一格而已,就是这么简单。


除了轻便和较高的画质外,7D另外两个讨我欢心的地方是wifi功能和视频拍摄。在这次出行前,我在行李中带了一根佳能原装的快门线,原打算找时间拍摄一点延时另外也可以在合影和拍摄小光圈风景时使用。但后来发现,大部分需要用到快门线的地方实际用手机wifi控制一下相机快门就可以。在和同行小伙伴一起拍摄合影时也无需路人帮助(在新西兰很多风景点想要找路人实在是太困难了,路边找头牛啊羊的倒是很简单),更重要的是可以不用电脑而直接将照片传送到手机里进行实时的分享,这一点相当便利。我虽然对此功能用的不多,但我们的几位达人小伙伴都非常热爱这个功能;


在新西兰旅途中,我也或多或少的拍摄了一些视频片段,最终会交付给我们的视频同事帮忙剪辑成片。从拍摄照片切换到拍摄视频,在70D上只不过是拨动一下就能完成的事情,而新的对焦系统也让这台相机在LiveView和视频拍摄时拥有前所未见的高速度和高精准度。让我印象特别深刻的是在凯库拉拍摄海豚时,由于海豚们在水下神出鬼没,很难预测这些调皮的家伙会从哪里突然蹿出水面,因此我只能放任70D一直开着让相机自动寻找焦点。事实证明这个举措是完全正确的,而用EOS 70D拍摄下来的海豚画面也让那几位因为严重晕船而吐得昏天黑地未能踏出船舱一步的小伙伴们得到一点安慰。


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EOS 7D MarkII


尽管是APS-C的旗舰机型,但佳能7D2在本次行程中的作用主要是为70D做补充,因为有一些场景的确是需要这台更新款的旗舰机型出马。从理论上来说,佳能70D和7D2在画质上并没有太大的差异,无论是从画面色彩还是细节角度来看,只要使用的是相同的镜头,那么两款机型在画质上的差异是很难辨别的。但是,7D2之所以要比70D更贵体现在哪里呢?


首先,7D2的防水机身对于本次新西兰奇幻之旅起了巨大作用。12月的新西兰正处于春夏之交,目前在南岛区域阴雨天和晴天的比例大概是3:2的样子。70D虽然在阴天同样能够拍摄出层次丰富,色调沉着的画面,但一旦天开始下雨或者空气中水汽十足的时候,我们就不舍得强迫它工作了。在这个时候,7D2搭配新的1635 F4L镜头当仁不让的冲在前面。无论是在米尔福德峡湾大雨中拍摄瀑布,或者是在萤火虫岛充满水汽的雨林之中,手上的7D2往往是布满水珠——甚至需要我不断抹去机身上的水花但它依然始终工作如常。


倒并不是说使用70D就不能在雨天工作,但在那样的天气情况下如果使用70D,我通常得花费一点心思为机身挡风遮雨:要么打着伞要么准备好雨披,总之不太可能心无旁骛的进行拍摄。而使用7D2则基本没有这方面的顾忌,我身穿冲锋衣端着7D2就直接冲到雨里,趁着在等待米尔福德峡湾隧道口红灯的那几分钟迅速的拍摄了几张山崖瀑布的画面然后又飞快的冲回车内。如果是使用其他机身,我可能需要一边打伞一边拍照,单手操作效率低下不说,光是打伞收伞抗风等几个步骤就要浪费不少时机;


佳能7D2另外一个出色特性是自带GPS模块。有很多网友询问为什么我用7D2拍摄的照片EXIF参数内带有经纬度信息,这其实就是在菜单内将7D2的GPS功能打开即可。目前有很多看图软件都可以在地图上进行带有位置信息的图片标注。我自己使用的是ACDSEE Pro,它自带的map视图就能将一组图片中所带的GPS信息显示在谷歌地图上。比如我这组在凯库拉拍摄的观鲸画面就分别有在码头和海上拍摄的,直接点击图片就可以在地图上看到这张照片的拍摄地点。它还可以统计我在某一个位置拍摄了多少张照片!而类似Picsa等软件甚至可以直接在地图上显示图片的缩略图,这样想要整理一个以地理信息为线索的图集岂不是格外方便?


当然,使用7D2最终极的原因是看中它强大的AF抓拍与连拍特性,之前在瓦纳卡湖畔拍摄的大量海鸥照片实际已经证明了这一点。由于我之前已经通过拍摄滑冰等运动对7D2的这个特性有了较多的阐述,所以这里就不再重复展开了。


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EF镜头


我这次新西兰奇幻之旅有两支主力镜头,分别是广角的EF 16-35mm f/4L IS USM和长焦的EF 70-300mm f/4-5.6L IS USM两支变焦头。之所以选择这两支镜头还是期望能够在尽可能保持轻量化的前提下拥有较高的画质,同时当然我们也希望镜头型号能够更新颖一点。


EF 16-35mm f/4L IS USM是一支让我爱不释手的镜头,它体积小巧、防水,在APS-C机身上光圈和焦段适中, 用来拍摄新西兰的壮丽山川以及部分人文场景都极为合适。当然,最重要的是这支镜头画质出色,即使全开光圈画面中心和边缘的锐度都很好,细节丰富。而当光圈在P档收缩到F5.6-8之间时,用它拍摄的画面充分展现了L红圈镜头锐利明快的画面特质,整体畸变也不明显(广角端略有一点桶形畸变,但对于拍摄自然风光无所谓)。让我印象格外深刻的是这枚镜头的IS特性能够帮助我在相对昏暗的室内环境中很轻松的将快门速度降低到1/20S以内而不用特别担心手抖问题。同时,它的显得相当“平坦”的前组镜片也使得我能够很方便的为这枚镜头加上诸如CPL、ND等滤镜,甚至只是在大雨天给它加入一块保护玻璃也是极好的——至少我在用手指头抹去镜片上的雨水时不会太心疼。虽然我个人觉得这枚镜头在F4全开时略有一点暗角,但一想到它的售价对比F2.8的大哥而言要便宜那么多(还不到7K)就感觉实在是很值得!


在长焦头方面,我原本准备是带上爱死小小白(EF 70200 F4L IS)去新西兰的,但后来实际带上的却是相对较新款一点的EF 70-300mm f/4-5.6L IS USM。是的,从重量和体积上来看它的确要比小小白更粗壮(矮胖的身材倒是适合装包)一点,但1公斤的重量换来更长一点的焦段,这似乎也是说服我带上这支从未用过的新镜头的一个理由。事实证明,这个决定是下对了:在奥马鲁海岸悬崖上,我们期待许久的珍惜黄眼企鹅在目力所及最远端的那片海滩登陆了。身边所有游客手里的摄影器材包括一支70200全都对它无能力为,只能看着一个黑白相间的小点而远方移动。而我使用300mm的最远端,在IS的帮助下艰难的拍回了相对清晰和完整的企鹅形象,让身边的各国游客们雀跃不已。从画质角度来看,这枚镜头在各焦段的画质并不能算极为出色但贵在均衡性不错,没有什么特别短板。我格外注重它在两头即70mm端和300mm端(APS-C等效480mm)下的画质,前者让我相当满意,后者则属于虽无太大惊喜但也可以给个不错评价的水准。倒是镜头本身宁静且利落的AF动作让我对它好感度大增,虽然体积相对其他镜头显得胖大一些,不过依然还是可以算是适合旅行摄影带出去用的镜头。



除了两支红圈外,我还有两支EF-S镜头分别是简单实用的标准变焦套头EF-S 15-85mm f/3.5-5.6 IS USM和新发布的EF-S 10-18mm f/4.5-5.6 IS STM。前者因为焦段覆盖合理且重量不大,所以被一位达人小伙伴抢去成为它的挂机镜头。反正无论远近无论题材,这个镜头怎么都能拿出来拍一组且画质相对于其定位而言还真心不错。我整理的画面中有一张两条海豚跃出海面的画面实际就是使用这支镜头拍摄,似乎很受大家好评;EF-S 10-18mm f/4.5-5.6 IS STM是APS-C机身上的超广角,等效焦距大约16-29mm,使得这次带来的两款半幅机身也能有极为广阔的视角。从我个人角度来看,这支镜头在变焦上的色散略明显,但考虑到价格定位以及为了拍摄风光时多为小光圈,所以,为了超广角是可以接受的。


此外,在我行李箱内还有两只几乎没能发挥作用的高端镜头:1635 F2.8L和8-15鱼眼都是为了拍摄南半球的星空而特地不远万里背负到新西兰的镜头。然则在新西兰这些天晚上要么是阴雨连绵,要么就是皓月当空+风云突变,连续好几天半夜起床抬望眼,奈何天不遂人愿。好在就在即将结束我们行程前一晚,在Lake Tekapo星空自然保护区我们如愿以偿的拍摄到了美丽的星空照片。两支镜头都是采用全开光圈拍摄,画质特别是8-15鱼眼超乎我想象的好。对于这支镜头,我打算回到上海以后继续对它进行深度一些的试用。







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配件


此次新西兰之行因为要突出旅行便携的道理,所以没有带上太多配件。包里有一根佳能原装的快门线,却因为我大部分时间都用手机无线控制而没有怎么用上。原装的佳能滤镜里,有两片用的最勤快:一片是CPL圆偏振镜,这片CPL无论是在凯库拉的海岸边还是在湖区都发挥了很大的作用。通常情况下,我是用它来让天空中的云彩变得更加分明一些,或者是让商店玻璃上的反光去掉一些以便我能够更清晰的拍摄到橱窗里面的景象。但是,这片CPL最大的作用居然是让我在三文鱼农场很清晰的把水面下游动的三文鱼拍摄下来,而同行小伙伴的相机却都只能因为水面上的反光而无功而返;




另一片镜片是块平淡无奇的保护镜,它本身除了在镜头前增加一点遮挡物外别无他用。但是就是这片镜片让我在端着7D2不大雨伞而直接冲到大雨里去时有了更多几分底气。虽然1635 F4L镜头本身也有防水性能,但是我总是不太忍心直接在雨里用手指抹去前组镜片上的水珠。而有了这片保护镜片,下手也就变得更加干脆利落一些。






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