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2017戛纳电影节:最完整的摄影师心得

摄像人网2018-12-05 16:44:12

以下内容由大峰传媒提供:


来自世界各地最好的摄影师,他们会跟我们分享一下他们是怎么拍摄他们的参赛作品的。

在深入探讨这些优秀的作品之前,小编先给大家总结了3条那些摄影师告诉我们的秘诀:

1. 使用胶片进行电影拍摄,在全球范围内显示出回暖的迹象。

2. ARRI(阿莱)数码设备在叙事电影领域内依旧保持霸主的地位。我们在Sundance(圣丹斯电影节)也看到了这一点:越来越多的小成本电影,因为他们需要轻便的器材,所以使用ARRIAlexa Mini的情况也在提升。

3. 电影制作人使用独特的技术来创造不同的视觉效果。比如35毫米胶片电影SeanBaker中穿插着使用iPhone手机拍摄的素材,再比如电影Wonderstruck中利用镜子反射拍出来的素材。许多电影人寻求从拍摄本身创造不同感觉和质感的方法。

 

下面小编将会逐一介绍2017戛纳电影节参赛的影片,以及它们的摄影师分享拍摄的心得。

 

120 Beats Per Minute”

导演:RobinCampillo,摄影师:JeanneLapoirie

摄影机:ARRIAlexa Mini

 

Lapoirie:拍摄时我们使用了两台AlexaMini,有时还有第三台,用来拍一些辅助镜头。Arri Alexa是我最喜欢的相机,因为它拍出来的效果是最接近35毫米胶片的。图片看起来比其他摄影机更自然。因为这整部电影都是手持拍摄的,所以Mini绝对是最完美的选择。

 

A mant Double”

导演:FrançoisOzon,摄影师:ManuelDacosse

摄影机:ARRIAlexa

 

Dacosse:拍摄这部电影时,我使用的摄影机是ARRIAlexa,镜头是CookeS4ZoomAngenieux 18-80。导演个人是很喜欢拍胶片电影的,但是对于这个作品,他想要尝试用数字来拍摄。所以我才跟导演建议使用Alexa。我喜欢Alexa在高光中能够保留很多细节,而且因为我很熟悉这台摄影机,所以拍摄的时候我的效率会更高,这也能更有效的保证我们电影的质量。

 

The Beguiled”

导演:SofiaCoppola,摄影师:PhilippeLe Sourd

摄影机:ArricamLite35mm胶片电影

 

Le Sourd:当时决定用胶片来拍摄这部电影是正确的,因为我们想要柔和的色彩、色调和精准的皮肤色调、纹理,只有胶片才能满足我们这么多的要求。我们忘记了胶片电影的美丽程度,而数字跟35毫米胶片的质量还是差很远的。数字世界中的计数单位K并不能取代胶片的美丽。

 

导演索非亚·科波拉(SofiaCoppola)不是很在意看现场回放。拍摄的时候我们并没有监视器,所以她可以把全部注意力放在演员的表演上。她对我拍摄中的照明处理和画面构图是完全相信的。拍摄胶片电影给我们更多的发挥空间,即使我们不得不面对一些技术上的挑战,如用烛光拍摄室外夜景。

 

A Gentle Creature”

导演:SergeyLoznitsa,摄影师:OlegMutu

摄影机:ARRIAlexa Mini

 

Mutu:我们选择使用AlexaMini进行拍摄,因为它是一个非常小而轻便的相机。在车内和车上的场景中,让拍摄更加方便,也让我们有足够的空间让演员发挥表演。

 

Good Time”

导演:BenJoshuaSafdie,摄影师:SeanPrice Williams

摄影机:ArricamLT,柯达5219/5207

 

Williams:我们一直想拍一部长宽比是2.351的胶片电影。我们认为这部电影非常适合这个画幅。所以我们决定参考旧意大利风格,分割画面,还可以加一点画面的颗粒感。拍摄“规范的”35mm有时可能被误认为是数字,因为它的画面太干净了!但是,我们接受了2-perf底片的一些问题,而且相比之下它在价格上的优势,让我们可以拍摄更多的素材。有些人会问我们为什么不能按照规范的流程进行拍摄呢?因为我们想要挑战我们自己。尽量保持照明水平很低。我们的主题经常融入在根本看不见焦点的颜色中。


Jupiter’s Moon”

导演:Kornél Mundruczó,摄影师:MarcellRev

摄影机:ARRILTALEXAMini

 

Rev:这部影片绝大多数的素材是用胶片拍的(柯达5219),我们选用了ARRILT摄影机与一套MasterPrime镜头配合使用(95%的影片都是用21mm镜头拍摄的)。因为有一些特殊的相机装置的问题,我们不得不借助数字电影的帮助(都是在ARRIRAWpro-res下拍摄的),并使用AlexaMini,因为它的大小和灵活性都很适合我们的拍摄。

 

在我们建设电影背景的时候。我们决定用胶片拍摄这部电影,因为我们想为这部电影创造一种自然的感觉,上面的这张照片是我们想象中电影里的布达佩斯市的样子。我们想要创造一个具有肮脏,粗糙纹理和忧郁的美丽的反乌托邦东欧城市。电影里有我们平时在生活中想要寻找但是找不到的东西。

 

Rodin

导演:JacquesDoillon,摄影师:ChristopheBeaucarne

摄影机:REDWeapon, Leica lenses(莱卡镜头)

 

Beaucarne:几乎所有的东西都是用29mm镜头拍摄的。我们在STAB1(或MOVI)上使用了2台摄像机,这是一款非常简单的陀螺仪系统。我们同时用两台摄影机拍摄,因为导演不想把镜头切的很碎。举个例子,如果楼上和楼下都有故事发生,我们就在楼上放一台相机,楼下的另一台相机就等待演员出场。

 

Wonderstruck”

导演:ToddHaynes,摄影师:EdwardLachman

摄影机:Arricam35mm

 

Lachman:“对于电影的一部分,我们参考了20世纪20年代中期至晚期,表现主义的电影如Murnua的“LastLaugh”和KingVidor的“TheCrowd”,我试图在这个时期内尽可能地使用这种技术。导演和我都在我的工作中意识到,曝光宽容度在黑白胶片电影、彩色胶片电影和数字电影的不同,颗粒结构也不同。我想要所有这些元素看起来都像以前的老胶片电影。所以我在拍摄时用了很多滤镜和我的旧CookeSpeed Panchro镜头。

 

电影的另一部分的背景是在20世纪70年代的纽约市。我参考了欧文·罗伊斯曼(OwenRoizman)的电影“TheFrench Connection”中的摄影风格,我想要得到跟他拍摄画面差不多的质感,所以使用了变焦镜头,柯克镜头和佳能K35。、


How to Talk to Girls at Parties”

导演:JohnCameron Mitchell,摄影师:FrankieDeMaco

摄影机:ARRIAmira

 

DeMarco:“我们用ARRIAmira进行拍摄,因为Arris的色彩空间和对比度比其他数码相机更接近电影。我们拍摄的这部作品是世界上第一部在数码相机上拍摄超级35和超级16格式的电影,自此,多格式实验的成功,ARRI已经具备在所有Amira相机上进行超级35和超16自由切换。我们在电影中外星人的场景拍摄了超级35,在伦敦拍摄朋克的场面使用了超级16。混合的格式让我们可以拥有更多的想象空间!我们还用超级16(柯达)拍摄了一些在伦敦的辅助镜头(一些生活的朋克摇滚演出场景),以模仿1977年我的电影朋克俱乐部。




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招  生  须  知


招生对象

有影视理论基础或实战经验的从业者

想要短时间快速提升影像质量的摄影师

想要进入到广告TVC拍摄的同行业者

拥有自己的工作室,定期培训提高行业竞争力

平面拍摄欲转视频制作的摄影师



上课时间

2017年6月第4周(共4天)


上课地点

上海


学员人数

30人

招满即止


学费

标准价格:7500元/人




报名请联系

高高老师:18612531050(微信同步)


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